摘紅英

趙汝茪

東風冽。紅梅拆。畫簾幾片飛來雪。銀屏悄。羅裙小。一點相思，滿塘春草。空愁切。何年徹？不歸也合分明說。長安道。簫聲鬧。去時驄馬，誰家系了？

這也是代擬思婦懷人、傷春怨別的作品。以“比”“興”手法，富情于景，婉約地寫情，和用“賦”的手法，直敘煩惱，直白地寫情，兩者結合，是它的明顯特色。詞章中，用語自然、淺白，跡類口語，可以看出詞人學習民間詞，從中吮吸滋養的端倪。

“東風冽。紅梅拆。畫簾幾片飛來雪。”這是以景語起興的寫法，其目的是寫出大自然的節氣景物對二心所引發的那種感動。梅花迎寒而放。開于早春，其時春寒料峭，故以“冽”字狀寫東風。“冽”不僅是冷暖之感，也有力量之感，含有動吹之意。從中也透露出詞中女主人公的心理感受。“拆”是拆散，是凋謝，是零落。轉眼間，紅梅已漸次凋落。紅梅是美好青春的象征。“紅梅拆”暗示著青春易逝，女主人公對青春易老的惋惜和哀傷。“畫簾幾片飛來雪”，凋落的梅花猶如翻舞的雪花有幾片吹落在閨房的畫簾上。這是觸景生情，惹人愁緒的景色。這意境與“梅花繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風舞”庶同。三句內在聯系緊密，文勢連貫，流走如珠。以上寫的是物候，是大自然的景色。下面轉至寫閨房情景。銀屏，華貴的屏風，詞中代指閨房。一個“悄”字，將女主人公寂寞、孤獨、沒有歡樂的信息向人傳告。無論大自然的景色，還是閨房情境，都是惹人離愁的。“羅裙小”，即衣帶漸寬之意，也就是人憔悴之意。因為人憔悴了，原有的衣衫顯得肥大了，只能新制一種較小較瘦的羅裙。所以“羅裙小”是“憔悴損”的委婉語。史達祖的《三姝媚》也造有相類的意境，“諱道相思，偷理綃裙，自驚腰衩。”原本“羅裙小”，是紅梅零落、春光易逝的自然環境和閨房岑寂、落落無歡刺激著主人公造成一種心理障礙、精神壓抑卻不能宣泄而形成的，根本原因是心里叢生著離愁、糾結著相思，但詞人只用形象喻示，不作逕直表白，直到片末，才亮出“一點相思，滿塘春草”，這是有意蓄勢的藝術手法。如水滿平湖才猛然開閘，弓如滿月才讓箭離弦，目的是想收到駭人耳目、力穿重甲、搖人心旌的藝術效果。“一點相思”，從詞章上說，是對“羅裙小”原因的揭示；從寫法上，是直抒胸臆。“滿塘春草”，從詞章說，是對“一點相思”的形象描繪；從寫法上說，是以“比”寫情。詞人“賦”、“比”并用，情景相生，使全片頓時生出亮色。相思如滿塘春草的比喻，形象婉麗新巧，含義雋永綿長，堪稱篇中名句。

詞人在上片主要以物之形象為感發媒介來寫情的基礎上，下片，改以直接的敘述來表達女主人內心的情意，則是“賦”的手法了。可能這是為了更直率地表達怨情的需要。為此目的，詞人還將比較雅麗的語言改為較為率直如同口語一般的語言。“空愁切。何年徹？不歸也合分明說。”第一句，處于承上啟下的位置。“空愁”亦即離愁，是愛人離別后，虛度春光，心地空虛，一種百無聊賴的愁緒；“切”，指時刻縈繞于心，“剪不斷，理還亂”，使人“凄凄慘慘戚戚”，難以排遣的那種情狀。“徹”，有貫通結底、完、盡之意。何年才能完結呢？這是女主人公飽嘗離愁，不知其盡頭時的自問之詞，是于煎熬、煩惱中想急于擺脫卻又無可奈何的復雜情緒的流露，語氣沉痛。真個如見其人，如聞其聲，語言有極強的感情穿透力，能引起人感情興發的波瀾。“不歸也合分明說”，這是愛極而怨的責問，率直類真，確肖婦人含慍埋怨口吻，“也合”一詞，尤有神韻。但不管女主人是怎樣苦苦思念期盼，所思者依然杳如黃鶴，既不歸來，也不寄魚雁解說，這就不能不引起思念者的疑猜。“長安道。簫聲鬧。去時驄馬，誰家系了？”這是猜疑之詞。“長安道”，未必實指，只是指代所思者所去的處所，是如曾為帝都的長安一樣，是舞臺暖響，絲竹盈耳的熱鬧繁華之地，其間煙柳狹斜在所難免。詞中以所思者乘坐的驄馬被系，來喻所愛者沉迷花柳，或移情別轉，另有所歡，懸揣這才是有家不歸的原因。凡多情女子，都怕作如是的推想，也不愿這樣推想，但有時又不能不作如此的推想，其中微妙的酸楚之情，很難以言語道之。詞人卻借貌似曠達的淡語相問，將這種酸楚之情表述得觸手可摸，可知他對語言的駕馭，自有一種特殊的才份。

這首詞，不用典故，用語淺近，類似口語，但發幽燭微，極富情致，而清新自然，仍是婉約風味。寫法上則比、興、賦三體并用，將思婦那復雜委婉微妙的感情寫得淋漓盡致。由此可知，在詩詞的創作中，賦、比、興三體原無軒輊分別，關鍵在于詩人能否深刻把握并能成功地傳達出心靈和感情的興發、感動的生命。

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