“灞岸晴來(lái)送別頻，相偎相倚不勝春。”這兩句是說(shuō)，晴日在灞岸為親友送行特別頻繁，一批又一批的離人，折柳送別；柳條相拂，相偎相依，在春風(fēng)中婀娜多姿。比喻青年男女臨別時(shí)親昵、難舍、不勝春意纏綿的情景。以比興手法，托物寫人，在唐人詠柳絕句中，獨(dú)具一格。

出自羅隱《柳》

灞岸晴來(lái)送別頻，相偎相倚不勝春。

自家飛絮猶無(wú)定，爭(zhēng)解垂絲絆路人？

不勝：力不勝任。

賞析

這首詠柳七絕是寫暮春晴日長(zhǎng)安城外、灞水岸邊的送別情景的。不過(guò)它不是寫自己送別，而是議論他人送別；不是議論一般的夫妻或親友離別相送，而是有感于倡女送別相好的纏綿情景。而這一切，又不是以直寫的方式出現(xiàn)，而是運(yùn)用比興的手法，托物寫人，借助春柳的形象來(lái)表現(xiàn)，因而較之一般的送別詩(shī)，這首詠柳詩(shī)在思想和藝術(shù)上都很有新意。

詩(shī)題曰“柳”，即是詠柳，因而通篇用賦，但又有比興。它的比興手法用得靈活巧妙，若即若離，亦比亦興。首句即景興起，賦而興，以送別帶出柳；晴和的春日，灞水橋邊，一批又一批的離人，折柳送別。次句寫柳條依拂，相偎相倚，比喻顯豁，又興起后兩句的感慨。“相偎相倚”，寫出春風(fēng)中垂柳婀娜姿態(tài)，更使人想見(jiàn)青年男女臨別時(shí)親昵、難舍的情景。他們別情依依，不勝春意纏綿。然而他們不象親友，更不類夫妻，似乎是熱戀的情侶，還仿佛彼此明白別后再無(wú)會(huì)期，要享盡這臨別前的每刻春光。明眼人一看便知，這是倡女送別相好客人。后二句，感慨飛絮無(wú)定和柳條纏人，賦柳而喻人，點(diǎn)出暮春季節(jié)，點(diǎn)破送別雙方的身份。詩(shī)人以“飛絮無(wú)定”，暗喻這種女子自身的命運(yùn)歸宿都掌握不了，又以“垂絲絆路人”，指出她們不能、也不懂得那些過(guò)路客人的心情，用纏綿的情絲是留不住的。“爭(zhēng)”通“怎”，末句一作“爭(zhēng)把長(zhǎng)條絆得人”，語(yǔ)意略同，更直截點(diǎn)出她們是青樓倡女。總起來(lái)說(shuō)，詩(shī)意是在調(diào)侃這些身不由己的倡女，可憐她們徒然地賣弄風(fēng)情，然而詩(shī)人的態(tài)度是同情的，委婉的，有一種難名的感喟在其中。

在唐代，士子和倡女是繁華都市中的兩種比較活躍的階層。他們之間的等級(jí)地位迥別，卻有種種聯(lián)系，許多韻事；更有某種共同命運(yùn)，類似遭遇。《琵琶行》里那位“老大嫁作商人婦”的長(zhǎng)安名妓和身為“江州司馬”的長(zhǎng)安才子白居易，有著“同是天涯淪落人”的類似遭遇和命運(yùn)。在這首《柳》中，羅隱有意無(wú)意地在嘲弄他人邂逅離別之中，流露一種自我解嘲的苦澀情調(diào)。詩(shī)人雖然感慨倡女身不由己，但他也懂得自己的命運(yùn)同樣不由自主，前途“可能俱是不如人”（羅隱《贈(zèng)妓云英》）。所以在那飛絮無(wú)定、柳絲纏人的意象中，寄托的不只是倡女自家與所別路人的命運(yùn)遭遇，而是包括詩(shī)人自己在內(nèi)的所有“天涯淪落人”的不幸，是一種對(duì)人生甘苦的深沉的喟嘆。

這首詩(shī)句句賦柳，而句句比人，暗喻貼切，用意明顯，同時(shí)由比而興，引出議論。所以賦柳，喻人，描寫，議論，筆到意到，渾然融合，發(fā)人興味。在唐人詠柳絕句中，亦自獨(dú)具一格。

關(guān)鍵詞：“灞岸晴來(lái)送別頻，相偎相倚不勝春。”的意思