“一葉扁舟波萬(wàn)頃，四顧粘天無(wú)壁”出自金代詞人趙秉文《大江東去·用東坡先生韻》

大江東去

用東坡先生韻

秋光一片，問(wèn)蒼蒼桂影，其中何物？一葉扁舟波萬(wàn)頃，四顧粘天無(wú)壁。叩枻長(zhǎng)歌，嫦娥欲下，萬(wàn)里揮冰雪。京塵千丈，可能容此人杰？

回首赤壁磯邊，騎鯨人去，幾度山花發(fā)。澹澹長(zhǎng)空今古夢(mèng)，只有歸鴻明滅。我欲從公，乘風(fēng)歸去，散此麒麟發(fā)。三山安在，玉簫吹斷明月！

賞析

《大江東去·用東坡先生韻》是金代詞人趙秉文的作品。詞上片，主要由《赤壁賦》化來(lái)，下片化用杜牧《登樂(lè)游原》詩(shī)句等，表達(dá)了詞作者對(duì)蘇軾被謫黃州際遇的深切同情與不平，同時(shí)借古說(shuō)今，也表現(xiàn)了作者自己憂國(guó)憂民，但又無(wú)力挽救國(guó)之危亡，從而產(chǎn)生的消極出世的思想。

蘇軾的詞以豪放聞名。他的千古名作《念奴嬌》以凌厲無(wú)比的詞筆，描繪江濤，壯美無(wú)比。是他謫居黃州（今湖北黃岡），夜游黃州城外的赤壁（即亦鼻磯）后寫下的。本詞作者趙秉文是金朝著名詞人，蘇軾的詞對(duì)他有極深影響，他也極敬慕蘇軾。這首詞就是趙秉文對(duì)蘇軾《念奴嬌。赤壁懷古》的和韻之作。

《大江東去》即《念奴嬌》，緣自蘇軾赤壁詞《念奴嬌。赤壁懷古》中的“大江東去”句：“用東坡先生韻”就是采用蘇軾赤壁詞的原韻。蘇東坡作詞，多隱括前人作品，這首詞，也屬這類作品，它隱括前人（特別是蘇軾）之作，可以說(shuō)句句有來(lái)歷。上片，主要由《赤壁賦》化來(lái)，下片化用杜牧《登樂(lè)游原》詩(shī)句等，表達(dá)了詞作者對(duì)蘇軾被謫黃州際遇的深切同情與不平，同時(shí)借古說(shuō)今，也表現(xiàn)了作者自己憂國(guó)憂民，但又無(wú)力挽救國(guó)之危亡，從而產(chǎn)生的消極出世的思想。

上片以問(wèn)月起句。古詩(shī)詞以“問(wèn)月”起筆，以蘇軾為例，就有其《水調(diào)歌頭》“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)清天”的千古絕唱。本詞問(wèn)月，雖化用蘇詞，卻亦有新意。他的問(wèn)月，點(diǎn)明了作詞的時(shí)間：深秋的月明之夜，（當(dāng)年蘇軾游赤壁也恰是秋涼之夜）。首句中“掛影”指月亮，但卻用“蒼蒼”來(lái)形容，再加之以肅殺的“秋光”來(lái)相襯，頓時(shí)，一片蒼涼、高潔、肅殺之感躍然紙上。隨后，筆鋒一轉(zhuǎn)，由月及人，此情此景，不由人不想到當(dāng)年一葉扁舟夜游赤壁的蘇東坡。

“叩枻長(zhǎng)歌，嫦娥欲下，萬(wàn)里揮冰雪”皆是對(duì)蘇軾《赤壁賦》語(yǔ)意的隱括，雖只寥寥數(shù)語(yǔ)，但當(dāng)年蘇軾夜游赤壁的情景卻盡觀讀者眼前，真是于平淡處見功力。“京塵千丈，可形容此人杰？”雖是問(wèn)句，卻表達(dá)了詞作者的深切感慨。“享塵”指當(dāng)時(shí)錯(cuò)得復(fù)雜的官場(chǎng)，“人杰”指蘇東坡，（本詞作者趙秉文曾盛贊蘇軾為“雄節(jié)邁倫，高氣蓋世”“人中麟鳳”。）四這兩句從技法上來(lái)看，不僅由寫景轉(zhuǎn)入了抒情，也起到了承上啟下的作用。下片由此句的“人杰”不得見容“引發(fā)到”騎鯨人去“，由對(duì)蘇軾一生坎坷際遇的深切同情及憤慨，轉(zhuǎn)入自抒悲感。”騎鯨人“本指唐李白，這里借指蘇軾，”幾度山花發(fā)“寫蘇軾逝后光陰的流逝，讀來(lái)不禁讓人唏噓不已，感慨萬(wàn)千。”澹澹長(zhǎng)空今古夢(mèng)，只有歸鴻明天“化用杜牧《登樂(lè)游厚》”長(zhǎng)空澹澹孤鳥設(shè)，萬(wàn)聲銷沉向此中“句，表露了作者吊古傷今，消極悲觀的人生態(tài)度。”我欲從公“三句則語(yǔ)意更加決絕，欲與蘇軾仙去，消極出世的思想更加表露無(wú)疑。但卻難尋仙過(guò)，只有寄情于玉簫罷了，故有”三山安在“句結(jié)尾。感懷、悲戚、無(wú)奈之意縈繞不絕。

本詞雖是和韻之作，但作者借景抒情，借古傷今，與蘇軾《念奴嬌》之壯美相比，卻也是別一番氛圍和意境，殊為難得了。

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