出自 五代 李煜 《喜遷鶯·曉月墜》
曉月墜，宿云微，無(wú)語(yǔ)枕頻欹。夢(mèng)回芳草思依依，天遠(yuǎn)雁聲稀。
啼鶯散，馀花亂，寂寞畫(huà)堂深院。片紅休埽盡從伊，留待舞人歸。
拂曉的月亮墜下藍(lán)天，夜空云霧已經(jīng)微淡，默默無(wú)語(yǔ)倚在枕上。夢(mèng)醒仍戀芳草綿綿，雁聲消失遙遠(yuǎn)天邊。
啼曉的黃鶯散，零落的飛花亂，只留下寂寞畫(huà)堂深深院。任落紅遍地休掃它，留待跳舞人回當(dāng)?shù)靥骸?/p>
喜遷鶯：詞牌名。
墜：落下。
微：疏淡。
欹（qī）：斜倚。
馀（yú）花：馀即余，殘花。
埽（sào）：掃去。
盡從伊：這里指全由落花，任憑它飄落一地。
李煜亡國(guó)歸宋后淪為階下囚奴，因?yàn)楸彼谓顚?duì)其的嚴(yán)厲，所以心中產(chǎn)生不滿(mǎn)卻無(wú)法傾訴，所以寫(xiě)下這篇相思之詞，來(lái)反映出其當(dāng)時(shí)的內(nèi)心苦痛與酸楚。
李煜為南唐末代國(guó)君，雖不通為政之道，卻精書(shū)法，善繪畫(huà)，通音律，詩(shī)詞皆妙，尤以詞的成就。此詞抒發(fā)春天的思念之情，寫(xiě)得悠然深遠(yuǎn)、余味無(wú)窮。上片“夢(mèng)回”二字交待詞人情感之引起，下片借場(chǎng)景繼續(xù)抒寫(xiě)思念之情。這首詞是其軟禁生涯的泣血之作。
詞的上片寫(xiě)徹夜夢(mèng)思的情狀與伊人消息沉沉。這洶涌而來(lái)的思念，大抵是多日以來(lái)早在心理埋好伏線(xiàn)，以至于入夢(mèng)時(shí)，李煜也舍不得將其丟擲一旁，多情傷別，夢(mèng)寐縈懷，然而夢(mèng)中究竟有多少字，他只字未提。“曉月墜，宿云微”，這兩句對(duì)偶，描寫(xiě)曉月西沉，暮云漸上，一片祥和之色與夢(mèng)回后的惆悵。這種氣氛使得詞人便更加思念遠(yuǎn)方的人，不知不覺(jué)魂歸夢(mèng)中，情思悠悠，伊人之芳香彌漫在詞人整個(gè)心中，在夢(mèng)鄉(xiāng)里，只見(jiàn)雁影在蒼宇之間漸飛漸遠(yuǎn)，卻沒(méi)有帶來(lái)任何音信，詞人因此傷感。而《清平樂(lè)》中“雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”，更與“雁聲稀”、“芳草”相印證，意趣更加明晰。這兩句，擴(kuò)大了空間，增強(qiáng)了離恨，心情尤覺(jué)不寧，所以只得頻頻欹枕，默默無(wú)言。上片墜月余輝、微云抹岫與夢(mèng)里殘痕、天邊芳草暗相融洽，使人感到曲折深邃，縹緲汪洋。
下片描寫(xiě)冷靜堂院與詞人的寂寞與傷感。“啼鶯散，馀花亂。”鶯散花落，春天也即將逝去；雁聲稀少，啼鶯也紛紛振翅而去，似有別處風(fēng)光更加迷人，總會(huì)比這殘花亂舞的寂寞畫(huà)堂增添幾分生氣。“片紅休埽盡從伊，留待舞人歸”詞人不掃落花的原因有二，其一是要留給歡愛(ài)的人看看，好花到了這個(gè)地步十分可惜，來(lái)引起她的警惕；第二是要讓歡愛(ài)的人明白，惜花之人對(duì)此又是多么難堪，來(lái)引起她的憐惜。總之，希望從這里來(lái)感動(dòng)她。秋色已盡，想必伊人也要趕快歸來(lái)，以后不再遠(yuǎn)離，道來(lái)簡(jiǎn)單，意味卻是深長(zhǎng)，因?yàn)檫@正是大周后去世后的第一個(gè)春天，李煜是獨(dú)自度過(guò)。在這寂靜之中，陪伴詞人的只有寂寞，只能憑空懷念當(dāng)年一幕令人心旌神搖的風(fēng)景。可惜李煜自己格外清楚，他思念的大周后，是不會(huì)再回來(lái)了，將逝的春景、已經(jīng)逝去的美人，終究只是一場(chǎng)夢(mèng)，無(wú)法挽回。陸淞《瑞鶴仙》詞中有這么一段：“陽(yáng)臺(tái)路迥（一作‘遠(yuǎn)’），云夢(mèng)雨，便無(wú)準(zhǔn)。待歸來(lái)，先指花梢教看，欲把心期細(xì)問(wèn)，問(wèn)因循過(guò)了青春，怎生意穩(wěn)？”說(shuō)的很透辟，這兩者雖懷念對(duì)象不同，表達(dá)男女間的心情，正可互相印證。
這首詞在“曉月”“宿云”“芳草“雁”“鶯”“花”“片紅”等密麗意象中，融入詞人的“閨閣”之思，將寂寞深情表現(xiàn)的傷感而優(yōu)美.
李煜 : 李煜，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君，961年-975年在位，字重光，初名從嘉，號(hào)鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年繼位，史稱(chēng)李后主。開(kāi)寶八年，宋軍
