出自 宋代 吳文英 《過秦樓·黃鐘商芙蓉》

 

藻國凄迷，麹瀾澄映，怨入粉煙藍(lán)霧。香籠麝水，膩漲紅波，一鏡萬妝爭(zhēng)妒。湘女歸魂，佩環(huán)玉冷無聲，凝情誰訴。又江空月墮，凌波塵起，彩鴛愁舞。還暗憶、鈿合蘭橈，絲牽瓊腕，見的更憐心苦。玲瓏翠屋，輕薄冰綃，穩(wěn)稱錦云留住。生怕哀蟬，暗驚秋被紅衰，啼珠零露。能原注去聲西風(fēng)老盡，羞趁東風(fēng)嫁與。

“過秦樓”，《詞譜》：“調(diào)見《樂府雅詞》李甲作，其詞中有‘曾過秦樓’句，取以為名。”雙調(diào)，一百十一字。前片十二句，四仄韻；后片十一句，四仄韻。

“芙蓉”，荷花的別稱。

“藻國”三句，述荷葉的神韻。“藻國”，荷生水中，故云藻國。“曲”，酒曲也。發(fā)酵時(shí)酒曲呈黃綠色。這里借喻葉色。此言田田荷葉覆蓋水面，迷迷蒙蒙無際無涯。黃綠色的荷葉倒映在清澈的水中，使水葉一色，渾然難分。清晨遠(yuǎn)望水面荷葉，好象包裹在又白又藍(lán)的煙霧之中。“香籠”三句，述荷花的色、香、形。“膩漲紅波”。一句脫胎于杜牧《阿房宮賦》中：“渭流漲膩，棄脂水也”。此言荷花的香氣似麝香般的散溢四周，紅艷艷的花色把水波也染成了胭脂紅，水面平靜如鏡，荷花亭亭玉立在水中，恰似臨鏡梳洗的絕色佳人，高潔典雅，人見人愛。然而因自愧不如，就會(huì)愛極生妒也。“湘女”三句。“湘”，湖南省的簡(jiǎn)稱，湖南又稱芙蓉國。故以湘女借代荷花。毛澤東有“芙蓉國里盡朝暉”詩句，可參照之。此言荷花又好像湘水女神從水上飄然而來，她身上的飾物（即荷的莖、葉、蓮蓬等物）雖多，卻只見其形動(dòng)而不聞其聲起。她專注獨(dú)立水面的神態(tài)，又好像要向什么人傾訴心曲一樣。“愬”，通訴，即告訴、傾訴。“又江空”三句，敘夜色中的荷花。言靜夜中月兒西墜，水面更顯空曠。朦朧中玉立在水面上的荷花化作了凌波去來的仙女，又好像一對(duì)對(duì)翩翩起舞的五彩鴛鴦。上片將荷的葉、花、莖、色、香、形一一描述，給人以完整的印象。

“還暗憶”三句，承上述蓮蓬、蓮子。“菂”，即是蓮子。一“憶”字，領(lǐng)起下片。詞人回憶以前有一次曾蕩槳在荷淀中，鈿合般的蓮蓬可以用船槳勾到，同船的佳人用玉臂采下了鮮嫩的蓮蓬，荷梗的莖絲欲斷還連。蓮子芯極苦，由“苦”味，聯(lián)想到荷的孤芳清高的氣質(zhì)，更使人憐惜不已。“玲瓏”三句，續(xù)寫蓮蓬及藕根。言翠綠色的蓮蓬外形玲瓏透剔，里面就像座座小屋居住著顆顆蓮子。切成冰綃般薄的藕片，連著纏綿不絕的藕絲。似乎這藕絲能將這一片鮮艷美麗的荷淀永遠(yuǎn)拴住。詞人以其豐富的想象力，賦于無知的荷花以通靈的人性，故有此深厚的感情也。“生怕”三句，替荷花的身后設(shè)想。一“怕”字，直管到底，明設(shè)想之意。詞人說：我恐怕到那殘蟬哀鳴的深秋降臨之時(shí)，水中的荷花將變得凋零不堪，惟見枯葉殘梗上流淌著淚珠似的露珠，老景凄涼啊！“能西風(fēng)”兩句作結(jié)，以景寓意。末句“羞趁東風(fēng)嫁與”，反用李賀詩“嫁與東風(fēng)不須媒”句意。言荷花寧可遭受西風(fēng)的摧殘，凋零衰敗，也不愿意伴著春風(fēng)去與百花爭(zhēng)妍斗艷。這里詞人以花設(shè)喻，盛贊那些孤芳自重，卻不愿隨波逐流去獻(xiàn)媚權(quán)貴的文人。全詞緊扣題目，從各個(gè)方面為讀者描述了荷的整體形態(tài)及其清高氣質(zhì)，給讀者無窮回味。

吳文英 : 吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞