秋色到東籬，金散菊團香馥。預借浮觴高會，為作長年祝。

蟹螯如臂酒如澠，橙橘半黃綠。唱我新詞一釂，聽尊前絲竹。

①露紅：紅色的菊花。

②金英：精英，大自然精華英秀。

③何事：為什么從事。

首句“秋色到東籬”，化用東晉田園詩人陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”詩句，“秋色“點明節令，“東籬”則讓人一望而知吟詠對象，且又有暗示詞人隱居田園之意。緊接著突兀而起，“一種”句不禁使人疑竇頓起。句中之“露紅”所指顯然是菊之色彩，顯示出此花的非同一般，然為什么說“先占”呢?要得到圓滿的回答，尚需讀完后面的句子。“應念金英冷淡，摘胭脂濃染”，金英，此處作“精英”解，作者將鮮花喻為大自然的精華英秀;冷淡，冷落、蕭條之意;全句的意思是說：秋風肅殺，花木零落，空曠的山野間失去了春夏季節里的萬物蔥籠生意盎然的局面，而在此時此刻，卻有這紅色的菊花于群菊中率先開放，占盡秋色，用它那胭脂般絢麗色彩給這冷寂蕭條的季節帶來些許光彩，并統率群菊盡其薄力與將臨的嚴冬作最后的抗爭。至此，“先占”之疑已作冰釋。詞人流露出贊譽之情是明顯的，“念”字賦予紅菊以思維色彩，“摘“字則完全是擬人手法，從而把作者對于紅菊傲霜、卓然不群品格的推重與欽佩之情表露得淋漓盡致。

下闋首句，繼續展示紅菊的特異風采：它從九月綻開花蕾，直至農歷十月之際仍以飄然之姿紅花不敗，詞人在初冬之際還能夠欣賞到它的綽約芳姿;紅菊艷如三月桃花，卻又不像桃花那樣紅花滿樹冠若云霞，故詞中有“小桃花”之說。“霜蕊破霞臉”，霜，借喻白色，白色的花蕊;霞臉，紅色的花瓣好似仕女紅紅的俏臉。兩個巧妙的比喻作為對其細部的描寫，直將其形、神、色描繪得惟妙惟肖，猶如工筆細描一般。“何事淵明風致，卻十分妖艷”。淵明，即陶淵明：風致、風范、韻致;妖艷，“妖”，艷麗、美好，而“妖艷”一詞則有“艷麗而于莊重”的意思。此句的理解為全詞之關鍵所在。詞人追慕陶淵明歸隱山村、遠離塵囂的傲岸品德與高潔志趣，他也企望能夠像陶一樣田園歸隱、固守本性、賦詩作文、美名千古。他贊美紅菊，把紅菊的風致與陶相提并論便是最好的說明，但“何事”二字卻與此義又有所矛盾。何事，“為什么從事”之意，即是說紅菊你為什么像陶淵明那樣的風范呢?再加上后面卻十分妖艷”句，就透露出了其真正含義：他之所以田園歸隱乃是開勢所迫實出無奈，故仍向往著某一天能夠出仕朝廷為國效力。紅色，本身代表著熱烈、奔放，與田園歸隱顯然是極不協調的。本詞上闋中的“金英冷淡”亦有寓意朝廷人才寥落，慨嘆自己懷才不遇的伏筆。可以說，作者正是這種“出世”與“入“世”的復雜矛盾心境下托物言志，抒發情懷而寫下此作的。

自陶淵明之后，凡詠菊者無不奉其為詠菊之鼻祖，本詞中“東籬”、“小桃花”(陶有《桃花源記》)、“淵明風致”等一系列詞匯、意象，也說明了這一點。隨著這些意象的展開，紅菊的諸多不凡特征與作者的復雜矛盾思想漸次表露而至清晰，卻又分寸適度，露而不直，給人以思索想象的回旋余地。在創作手法上，本詞故設懸念，欲揚先抑;詞匯色彩鮮艷，運用典故嫻熟自如，全詞給人以一種積極向上的進取的印象，是一首格調高雅，耐人咀嚼尋味的詠菊精品。

劉子寰 : [約公元一二二四年前后在世]字圻父，號篁栗翁，上饒人，居麻沙。生卒年均不詳，約宋寧宗嘉定末前后在世。早登朱熹之門。工詩詞，與劉克莊唱和。克莊嘗敘其詩集，行于世。 劉子寰，字...[詳細]