漲江臨眺足消憂，倚杖江邊地欲浮。
疊浪并翻孤日去，兩津橫卷半天流。
黿鼉雜怒爭新穴，鷗鷺驚飛失故洲。
可為一官妨快意，眼中唯覺欠扁舟。
《觀江漲》的后四句不能說格外雄闊,但前四句確實給人以雄闊的感覺。眺望下雨漲起來的江水,足以使人忘掉愁緒,給人以平地浮動的感覺。翻卷橫流的層層巨浪,直逼半天中,且有掀翻孤日的氣勢。這種空間感豐富的作品描寫下雨以后江邊的雄奇情境,構成了雄闊的藝術風格。這種風格是陳與義親自體驗南渡以后的苦痛而形成的。他比黃庭堅、陳師道兩人有更多的游歷的經驗。所以許總在
宋詩史里指出,陳與義在南渡以后,目睹社稷傾覆,自身飽經戰亂,因而其抒寫家國之痛與身世之感的作品明顯地如同 113 杜詩那樣具有沉郁悲壯、雄闊蒼涼的風格)。他的詩這一方面的特色與江西詩派的作品內容比較空虛的情況又有所不同。莫礪鋒也指出陳與義南渡之后的部分作品在思想內容上達到了黃庭堅、陳師道遠遠不及的高度,在藝術上也糾正了兩人詩風中比較生硬的缺點而創造了雄渾壯闊的藝術風格,從而進一步豐富了江西詩派的詩風。總而言之,江西詩派以瘦勁為主,兼以雅健平實、雄闊、閑淡,形成了自己的獨特風格。
陳與義 : 陳與義，字去非，號簡齋，漢族，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽，故為宋代河南洛陽人（現在屬河南）。他生于宋哲宗元祐五年，卒于南宋宋高宗紹興八年。北宋末，南宋初年的杰出詩...[詳細]
